《整部剧都在开车的电影推荐》剧情简介
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无根草
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蓼蓝
看到一半发现以前似乎在CCTV6上看过不过情节都不记得了剧情上很简单就是个密室攻防战的故事对芬奇的调度能力和镜头语言还是要求很高的如果以双方互换空间为分界线前半段明显比后半段要好人物角力展现得也更加出彩福斯特反客为主拿到主动权后感觉叙事张力急速下降变成她复仇女神般的表演了（前夫的角色似乎只是为了加重情绪叙事上显得有些多余）镜头像解剖的手术刀般精确地展现三层豪宅的段落非常精彩极大地扩展了电影空间那些第三人称视角的运动长镜头则提供了别样的沉浸感整部剧都在开车的电影推荐可以算是芬奇的高强度炫技秀了几处细节做的也好（从通风口飘进来的羽毛；警察低头看福斯特带着血迹的手）福斯特的表现上佳干练而冷静基德曼肯定没有她来得有说服力斯图尔特原来从小时候就开始面瘫了后来的暮光系列也算正常发挥了
奥特曼打野怪兽
這個級別的低谷絲毫不像低谷憑藉直覺歐洲買房真的可以說買就買彷彿她只是為了換心情而只身赴國外旅行經歷了有些超現實的購宅裝修以及family的建構在半退休生活和豔遇中自我療癒太多義大利刻板印象整部剧都在开车的电影推荐真的看起來不像同一個世紀的風景⋯⋯0210w/친구들
猴猴的头头
第七届北影节没看的是枝裕和影展遗珠终于补上了 处女作奠定了是枝裕和以后的影像风格：固定镜头中远景安静的人物以及作品探讨的母题：家庭、儿童与死亡；但这部的基调更沉郁观感上更像安哲 片中很多对暗光的运用明与暗往往交织在一起看不清暗光的轮廓与明暗交界让影院更暗观众们在暗中寻光 前夫为什么会自杀从浅野忠信为数不多的几次出场看得出他的忧郁但自杀原因不可考；关于再婚家庭的表达后作《整部剧都在开车的电影推荐》的层次会更丰富一些对环境氛围、情绪的渲染大于叙事摄影观感佳
